壓抑恐怖氛圍的營造
西安外國語大學(xué) 孫眉青
《閃靈》被譽(yù)為電影史上最經(jīng)典的心理恐怖片，鬼才導(dǎo)演庫布里克在這部片子中拍出了人類在生存的巨大壓力下、彼此無法溝通，所導(dǎo)致的精神變異直至毀滅。它為恐怖片的拍攝手法和制作手段開創(chuàng)了新的紀(jì)元。
影片講述了一個具有“閃靈”能力（一種預(yù)知的能力）的小男孩丹尼，隨父親杰克和母親溫迪來到深山中的遠(yuǎn)望飯店。在杰克得知飯店的前一位看管員在看管飯店期間殺死了妻子和女兒并自殺的情況下，卻依然留了下來，并在此發(fā)生的一系列的故事……
影片采用了非線性的電影敘述方式，故事情節(jié)并不復(fù)雜，卻讓人有種摸不著頭腦的感覺，這正是導(dǎo)演充分的運(yùn)用電影的視聽語言向觀眾敘事所營造出的效果，使觀眾有一種發(fā)自內(nèi)心的壓抑、恐怖之感：
一、該心理恐怖片最經(jīng)典的就是氣氛的營造，整部電影色彩明亮而基調(diào)低沉，無論是整體還是局部的場景，如大廳、走廊、浴室或是迷宮，幽閉的空間，無數(shù)扇門，昏黃的燈光和孤身一人，都滲透出陰森的氣氛，令人不寒而栗。導(dǎo)演庫布里克正是在這種沉靜中把觀眾引入電影并不斷的給觀眾以心理暗示。
二、配樂精彩，很好的烘托了影片的氣氛,庫布里克將音樂運(yùn)用的爐火純青，既完美的為電影氛圍服務(wù)又不喧賓奪主，音樂總在最恰當(dāng)?shù)臅r刻出現(xiàn)。這部電影的配樂最后成為之后恐怖片的經(jīng)典配樂。
三、片中導(dǎo)演大量運(yùn)用低角度跟拍鏡頭,例如: 影片一開始，從空中俯拍穿梭在盤山道上的汽車，畫面中除了小小的車和細(xì)細(xì)的路之外全是覆蓋著山的密林，淹沒了車和路，仿佛沒有盡頭的深淵；接著,片中多次出現(xiàn)攝影機(jī)跟隨丹尼騎著玩具車前進(jìn),轉(zhuǎn)彎, 在陰森的大酒店的走廊里拐來拐去，攝像機(jī)就跟在他身后，保持一段距離平穩(wěn)地隨他前進(jìn),從孩子的視角來看整個世界，景色本身就構(gòu)成了一種壓迫感；還有丹尼和他母親在迷宮里歡快的玩耍時，攝像機(jī)也是跟在二人背后拍攝，這種拍攝手法另人毛骨悚然，仿佛除了畫面中的人物外還有另一個人的視線就在背后，時刻跟隨著，用他的眼睛來盯著發(fā)生的一切，是一種威脅，恐怖效果被完全顯示出來了。導(dǎo)演給我們描繪出一個龐大復(fù)雜宮殿般的房子，當(dāng)鏡頭在如同迷宮的走廊中游走時，給人們沉重的心理壓力，這些氣氛的營造讓觀眾在情節(jié)最后爆發(fā)之時，很容易崩潰。
四、幾個追殺與逃跑場景中精巧的蒙太奇手法，從樓梯上涌出的洪水般的鮮血，時隱時現(xiàn)的女孩。同時不時插入的丹尼的通靈現(xiàn)象更增添了令人迷惘和顫栗的效果。處處表現(xiàn)出卓越的戲劇張力。
五、突然的鏡頭切，如一次，妻子替杰克收拾打字機(jī)時，表情驚詫，鏡頭推進(jìn)，看見杰克日夜打印的小說稿上竟全是同樣的話“ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY”！ 涼意頓時從足底生起，鏡頭突然切換，杰克出現(xiàn)在妻子身后。這種快速的鏡頭切換既為人物、情結(jié)的變化起了暗示作用，又讓觀眾對恐怖的氛圍有種身臨其境的感受。
六、影片的結(jié)構(gòu)非常緊湊，敘事順序極其精確，每一處安排都有相應(yīng)的作用，如同樣有“閃靈”能力的廚師哈洛朗的出現(xiàn)，使我們明白了到“閃靈”的遺傳性，這就使我們清楚了杰克為何也總有幻覺出現(xiàn)，只是他還不懂得駕馭。這樣就疏通了情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)；同時，也在結(jié)尾處，為妻子和兒子的逃走提供了必備的交通工具，增添了影片的真實(shí)性，越真實(shí)的故事越恐怖！而所有的倒敘和鋪墊也都被安排在最合適的時間呈現(xiàn)給觀眾。
七、非傳統(tǒng)的結(jié)尾安排，最后一個鏡頭定格在一張1921年的照片上，其中有一個和杰克長的一模一樣的飯店的侍應(yīng)(暗示杰克的過去)，給觀眾留下了更大的想象空間，讓人聯(lián)想到《死神歸來》結(jié)尾那句：“I will be back！”似乎一切并未結(jié)束，接下來發(fā)生的任何事情都讓人難以想象……
《閃靈》是根據(jù)斯蒂芬·金的小說改編的，導(dǎo)演庫布里克對人物內(nèi)心掙扎的刻畫，完美的與觀眾心理聯(lián)系為一體，長鏡頭的大量運(yùn)用增強(qiáng)了影片的驚悚效果，將電影的視聽語言發(fā)揮到了一個極致。
