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中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)成立2O周年座談會(huì)于2000年10月8日在南京江蘇飯店召開(kāi)。中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)郭漢城、中國(guó)劇協(xié)主席李默然、中國(guó)藝術(shù)研究院黨委書(shū)記曲潤(rùn)海、中國(guó)劇協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)王蘊(yùn)明、江蘇省文化廳廳長(zhǎng)季根章和有關(guān)省文化廳負(fù)責(zé)人出席了座談會(huì)，研究會(huì)會(huì)員團(tuán)體代表和有關(guān)專(zhuān)家也出席了座談會(huì)。與會(huì)者對(duì)研究會(huì)的工作和戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展予以充分的肯定，并緊緊圍繞現(xiàn)代戲發(fā)展中所面臨的問(wèn)題進(jìn)行了討論。 |
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座談會(huì)由研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)姚欣主持。 |
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中國(guó)劇協(xié)副三席、研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)何孝克對(duì)中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)2O年的活動(dòng)情況作了匯報(bào)。他回顧了2O年來(lái)文化部歷屆領(lǐng)導(dǎo)對(duì)現(xiàn)代戲研究會(huì)的熱情關(guān)懷。在中國(guó)劇協(xié)、中國(guó)藝術(shù)研究院和各地文化廳（局）的具體支持下，從成立初期的8個(gè)會(huì)員團(tuán)體發(fā)展到現(xiàn)在的41個(gè)會(huì)員團(tuán)體。會(huì)員團(tuán)體中的劇院（團(tuán)）創(chuàng)作演出了許多優(yōu)秀的現(xiàn)代戲，如滬劇《明月照母心》、采茶戲《山歌情》、《榨油坊風(fēng)情》、川劇《山杠爺》、呂劇《苦菜花》、眉戶(hù)劇《遲開(kāi)的玫瑰》等，會(huì)員團(tuán)體中的研究院（所）在研究戲曲現(xiàn)代戲和扶植劇院（團(tuán)）的劇目創(chuàng)作方面，也有著顯著的成績(jī)；研究會(huì)2O年來(lái)組織召開(kāi)了14屆年會(huì)，對(duì)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作、導(dǎo)表演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)以及現(xiàn)代戲與市場(chǎng)問(wèn)題都進(jìn)行了研討，從而總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，摸索規(guī)律；研究會(huì)還編輯出版了 |
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《戲曲現(xiàn)代戲論文集》和《中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲文史》、《新時(shí)期戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀文選》。 |
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江蘇省文化廳副廳長(zhǎng)劉俊鴻介紹了江蘇省現(xiàn)代戲發(fā)展的情深。他說(shuō)，江蘇省現(xiàn)代戲的創(chuàng)作為我們留下了一筆寶貴的財(cái)富。從50年代的準(zhǔn)海小戲《紅色種子》、6O年代的《耕耘動(dòng)紀(jì)》到80年代的《雞毛蒜皮》，《奇婚紀(jì)》，《皮九辣子》等再到9O年代的《快樂(lè)的黃帽子》、《駱駝祥子》、《太陽(yáng)花》等一大批優(yōu)秀劇目的演出，使江蘇的現(xiàn)代戲創(chuàng)作充滿(mǎn)了活力。他認(rèn)為抓現(xiàn)代戲的關(guān)鍵主要在于有正確的指導(dǎo)思想，一是緊跟時(shí)代，不脫離人民；二是深入生活，創(chuàng)作群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。 |
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與會(huì)者對(duì)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)2O年來(lái)所做的工作給予了肯定，認(rèn)為它引導(dǎo)了戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展的趨勢(shì)，為戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。 |
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與會(huì)者對(duì)戲曲現(xiàn)代戲給予了很高的評(píng)價(jià)。郭漢城認(rèn)為戲曲現(xiàn)代戲最能體現(xiàn)時(shí)代精神和時(shí)代特點(diǎn)，現(xiàn)代戲發(fā)展到現(xiàn)在藝術(shù)上已趨于成熟。王蘊(yùn)明對(duì)戲曲現(xiàn)代戲從四個(gè)方面給予了充分的肯定：1、創(chuàng)作指導(dǎo)思想上的導(dǎo)向性與人民性的統(tǒng)一；2、創(chuàng)作方案上達(dá)到了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的統(tǒng)一；3、文學(xué)上做到了傳奇性與故事性的統(tǒng)一；4、舞臺(tái)呈現(xiàn)上從傳統(tǒng)的唱念做打的綜合提高到編、導(dǎo)、演、音、美的新的綜合，跨入到了新的歷史階段。 |
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林毓熙從參加第六屆中國(guó)藝術(shù)演出劇目中，總結(jié)出現(xiàn)代戲比改編傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇所取得的成績(jī)更突出。不論在什么樣的環(huán)境中，從事戲曲現(xiàn)代戲的同志們都堅(jiān)持扎根沃土，在塑造新時(shí)代新人物上取得了令人矚目的成就。 |
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在座談會(huì)上，一些同志還提出了現(xiàn)代或創(chuàng)作過(guò)程中所存在的問(wèn)題。建國(guó)以來(lái)，創(chuàng)作了許多戲曲現(xiàn)代戲劇目，但真正好看耐看的并能夠流傳下來(lái)的并不是很多。郭漢城認(rèn)為主要原因是舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)上比較弱。汪人元?jiǎng)t具體指出現(xiàn)代戲的表現(xiàn)形式還存在看話(huà)劇加唱的現(xiàn)象，念、做、舞也要解決戲曲化，而這種戲曲化不等于舞蹈化，它應(yīng)具有戲曲表演節(jié)奏的個(gè)性。王蘊(yùn)明指出現(xiàn)代戲在反映主活的深度上、在塑造人物的典型化上、在古典與現(xiàn)代的融合上、在群眾性與觀賞性的統(tǒng)一上等方面尚需努力。 |
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大多與會(huì)者一致強(qiáng)調(diào)要抓理論研究，要對(duì)成功作品的經(jīng)驗(yàn)加以認(rèn)真總結(jié)。郭漢城建設(shè)搞一次比較現(xiàn)代戲精品展演，演出與理論研究相結(jié)合。李默然有感于我們這個(gè)有著三百多個(gè)戲曲劇種的大國(guó)，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)古老民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃并制定政策。他希望中國(guó)劇協(xié)的研究部門(mén)作一個(gè)調(diào)查，對(duì)三百多個(gè)劇種的生存狀態(tài)給以客觀而詳盡的報(bào)道，分析總結(jié)出不應(yīng)消亡可以發(fā)展的劇種，以便各級(jí)有關(guān)項(xiàng)導(dǎo)部門(mén)制定相應(yīng)的保護(hù)政策。對(duì)于植根在生活沃土上的別種更要加以扶植。 |
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出席座談會(huì)的還有研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)王安奎，副會(huì)長(zhǎng)胡春萍、秘書(shū)長(zhǎng)張宏文等。 |
